Y 忘れざるルシアン・テーヴェ Z
掲示板(128-140)

140.パイパーズ

投稿者:大山幸彦 - 2001年07月13日 21時11分27秒

投稿アドレス:210.172.95.250

今手元にない（ＫＡＺＵ氏ご指摘とうり未だｐｃなしでネットカフェですから）ので号数記憶してませんが、セルマー家の特集号と同じで、それに連続する形で出ました。場所は私とＫＡＺＵの母校・今は亡きＭ大記念館です。（この当時はまだ中トトロ）

バイエルンに関してはトトロ様ご指摘どうりと思います。

パリの骨董屋は私も再訪したい！前にいったときは１９世紀末の楽器がごろごろしているＡＮＤＲＥという古楽器屋を見つけて興奮しました。メロフォンもありましたよ。

134.（欠番）

133.上昇管について

投稿者:大山幸彦 - 2001年07月09日 23時27分19秒

親指上昇のフランスでの使用歴は不明ですが、個人的にはあまり普及してなかったと思います。テヴェ先生のレッスンの時、親指は運動性が悪いのであまり切り替えするな、といわれましたが、もしかすると昔のフランス人はあまりフレーズの途中での親指使用を好まなかったかもしれません（先生はデセンダントの場合、ｄｏが親指を使用してｆ管にしなくてはならないのを一つの大きな欠点とみなしていた）

そういえば国は違いますが、戦前のシュミットの親指ピストンもあまり瀕雑な使用を前提にしていなかったのでは、、、という気もします。

現在のロータリーにはそういう問題は少ないのかもしれませんが。

もしかしたらＫＡＺＵ氏が知っているかも知れませんが、そんなわけで私の知る限り親指上昇を使用したフランス人はちょっとしりません。あしからず。

反対にアレキの３番上昇のタイプはよく使用されました。これには２つの意味があって、まずフランスの「ピストン廃止令？」の後、数人の奏者が理想と現実の妥協点、そして指を変えるのは大変だし上昇のメリットは残したいという、いわば「元ピストン奏者」の帰結、という形で使用された、という形です。１９８７に来日したオペラの３番、老デュバル氏がアレキのこれを使用してました。また７０－８０代にモンテカルロ、リヨンのオペラで一部の奏者がこのタイプを使用してるのを確認してます。また７０代のフルニエ（ホルトンの特注）やアブラムなど初期パリ管でも使用されていました。
ギャルドでは６０頃から頃からアレキが使用されていたらしい（さる高名な研究家の話をkazu氏経由でききました）が、このタイプを使用していた人もいたかも知れません。

ですから私見としては３番上昇ロータリーは６０－７５頃のフランスでは一つのスタンダードな形だったのでは、と推察しています。逆にいうと元ピストン奏者が殆ど引退した現在ではこの理由で使用してる人は殆どいません。

もうひとつはフランス周辺国、フランス語を喋りフランス系文化にいながらもおとなりのゲルマン文化の影響も受けたフランス系の人達（いわゆるfrancophone)がフランス的サウンドながらゲルマン的要素も満たすためアレキの３番上昇を吹いている場合です。ご指摘のベルギー、それにスイスの西１／３、リュクサンブールがこれにあたります。
ベルギーのヴァンドリューシュ、スイスのルロアールという両国の大御所が使用していたので使用者も結構いたと思います。
（ルロアール時代のスイスロマンドは彼が上昇アレキ、後が下降アレキ当時の４番フランソワ氏談）

現在もいるのかは確認とれません。

私、一度アレキに件の楽器は入手可能か？と問い合わせてみた事があります
答え：３０年程前に８本程作ってからは製造していませんが、なんとかなると思います。（一応止めときました）

現在の２人のＣＮＳＭＰ（パリ国立口頭音楽院、いわゆるコンバト）教授はカザレ氏（パリ管主席）とアドネ氏（オペラ主席）ですが、このうちアドネ氏が「いちおう」テヴェ先生の門下筋で、アレキユーザーです。（トリプル）彼は「大丈夫、作ってくれるよ!」といってましたが。彼は現在のフランスのボスですから（国内ではカザレより要職を歴任してる）現在のフランスは半分位がアレキだと思います。（ちなみにカザレはパックスマンだったが山形でシュミットにした）

脱線しましたが。

そんなわけで、ベルギーのみならずフランスでもかつてはアレキなどのロータリー３番上昇は使用されましたが、現在はほとんどいないはずです。

トトロ様へ。巨大トトロより。

131.132.（欠番）

130.掲示板の趣旨とは外れますが

投稿者:大トトロ - 2001年07月09日 0時17分40秒

「大」がつくかどうかは別として、まさしくトトロです f(^^;;
（大学の４回生の時に後輩の女の子に名付けられたものです）

ところで、私のＢｂシングルには「Ｃ上昇管」があるのですが、
これは第３バルブ下降管＋親指レバー上昇で、デニス・ブレイン
の改造したラウーに由来しているというのが「定説」のようですが
第３バルブ上昇から第３バルブ下降に変わる（？）過程でフランス
の奏者の中で「親指レバー上昇」を取り入れた人はいるのでしょうか？

また、アレキサンダーやエンゲルベルト・シュミットに第３バルブ
上昇のフルダブルホルンがあるのですが、ベルギーで使われている
という話を聞きます。これはベルギーだけの特殊な事情があるので
しょうか？

こちらのページより「フランス式上昇管」で検索すると私の楽器や
アレキの３番上昇の203st型も出てきます。
＃芸名ではなく本名で出ています(YHR-831)

129.たくみさま

投稿者:大山幸彦 - 2001年07月08日 23時43分44秒

それでも音がつまってる感覚したら、上口蓋を上に上げてみてね。鼻腔に抜けるカンジで。実はフランス語の「Ｎ」の発音は鼻から息を抜くのです。ですから我々も演奏中にそれをやるとフレンチっぽくなるときがあります。ＤＡＭＡＳＥの主題の切れ目とか。彼らはそんなの無意識でやってたはずだけど。だから鼻詰まりはだめよ。

あるいは上唇の振動する部分を歯で圧迫してるとピストンは全く鳴らないから、もしそうだったら上歯を少し上にあげてみて。

128.たくみさま　大トトロ様

投稿者:大山幸彦 - 2001年07月08日 22時23分44秒

メールでお問い合わせいただいた「息圧が低いとすかすか」の件ですが、多分息のせいじゃなくて、唇のせいですよ。「えっ」と思う位（この際Ｍ山先生の教えは忘れて）アパチュアを拡大して、下唇の力を抜いてください。右手でベルを塞いでいませんか。で発音を「ＬOE」にしてためしに歯と歯の間に舌を持ってきてやってみてください。下唇はリムから外れても構いませんが、上唇が決して「めくれ」ないように！むしろ内側に少し巻くカンジで。すぼめちゃだめよ。

大トトロ様。ケノン、いいですねえ。いつかふいてみたい。レスにほっとしました。ところでＨＮどうりの体型なのでしょうか？　私は少なくてもそのとうりです。（この点ではたくみ氏ともどもバルボの弟子)

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140.パイパーズ

139.歴史的に見て

138.バイエルン

137.ムッシュ・フォアグラ（脂肪肝）と呼んでいただいても結構です

136.ありがとうございました

135.Re.上昇管